マイクアダプターの効果（その２）

　効果を見やすくするためにレベル差でグラフにしました（久しぶりにやったらやり方忘れていて往生しました）。
　
　測定はツイーターの前にマイクを2本置いて、片方は同一条件で録り続け、もう一方は 50 m のケーブルを繋いだり、マイクアダプターを挿入したりして 1 kHz から 40 kHz までのサインウエーブのデータを"WaveSpectra"で f特を取り、データを取り込んで処理（引き算）します。

　最初の図（左）は再現性を見てみたもの、そこそこ同じようなデータが取れています（3回測定して1回目/2回目の差、2回目/3回目の差を示しています。片方は見やすいようにレベルをずらしています。）。
　2番目の図（右）は 50 m のケーブルを繋いだ場合と 1 m のケーブルの場合の差、および、50 m ＋ アダプター の場合です。
　50 m ケーブルで 20 kHz あたりで 6 dB 程度減衰しているのがわかりますが、アダプタを挿入すると復帰しています。

　で AKG の C460B も調べてみました。C460B の場合は 50ｍケーブルを繋いでもほとんど変化ありません。送り出しがトランスなのでケーブル長の影響は小さいのでしょう。

マイクアダプターの効果

　マイクアダプターの効果を簡易調査してみました。

　自作マイクとレコーダーの間に長いケーブルを繋いで、アダプターの有無でｆ特がどう違うかを調べます。
　ケーブルは録音用にあるものを繋いで 50 m 程度にしたものを使いました。

　音は WaveGene で作ったスイープ信号で 1 kHz から 40 kHz までを使います。スーパーツイータで再生して録音し、50 m ケーブルの有無、アダプター有無で比較します。

　で、やってみるとアダプター（図では"バッファ"と書いてありますが....）の効果絶大です。
　アダプターを繋がないと 50 m のケーブルで 20 kHz あたりで 6 dB ほど減衰してしまいます。アダプターを繋ぐと殆ど減衰がありません。

　私が行う録音ではケーブル長はせいぜい 10 m 程度ですが、一寸長いときには精神衛生上アダプターを使うことにしましょうかね。
　音質の変化があるかは確認する必要がありそうです。

コナン、そして今期の深夜アニメ

　奥さんに連れられてコナンを見てきました。海老名にはシネコンが２個あるけれど、片方は市松模様の席取り、片方はフルに席が取れています。
　私としてはどちらでもいいけれど、隣に気を使わなくていいのが良いな。
　映画は、新設備やビルなどを壊したいだけ壊しちゃう相変わらずのエンディング、エンターテインメントとして楽しんできました（設定にかなり慣れました）。

　深夜アニメは、相変わらず新タイトルが５０個ほどあって目移りします。
　『シャドーハウス』、『聖女の魔力は万能です』、『スライム倒して３００年、知らないうちにレベルＭＡＸになってました』、『戦闘員、派遣します』、設定があまり好きではないけれど『ひげを剃る。そして女子高生を拾う。』を見ています。
　『キングダム』、『フルーツバスケット』は前シーズンを見終わっていないので.....。『不滅のあなたへ』は少し重いかな。『転スラ日記』はそれより前期の中途半端な終わりの続きをやってほしい。

　来期は京アニの『小林さんちのメイドラゴンＳ』をやるようで楽しみです。  『マギカ・レコード』と『無職転生』の続きも早くやってほしいなぁ。

月の光と愛の小径

　先日 Youtube アップ用に録音したピアノ曲の残りの２曲がアップされました。
　ドビュッシーの『月の光』とプーランクの『愛の小径』。

　動画の編集が大変、とのことでこちらは１台のカメラの動画だけで作ってあります。

バウンダリーマイクの改造（追加）

　各部の電圧を測定をして気がついたのですが、差動部の FET に 2SK246BL を小電流で使っているので Vd-s が小さくなっています。といって も 6.4V（アダプターを付けると 5.2V ）くらいですが、もう少し欲しいな、ということで手を入れることにしました（このままでも良いんですけれどね）。
　一番簡単な方法、ということで、カスコードのゲート電位を作っている抵抗にパラに 200 kΩの抵抗を入れることにしました（回路図に赤字で記載）。
　これで 8.5V（アダプターを付けて 7.6V ）くらい、まぁまぁ余裕ができたかな。カプセル内部の FET にもアダプターを付けた状態で 5V かかっているので良い感じだと思います。

　ここまで来たら、アダプターも余裕を持たせますかね。

クレッセント勉強会の録音（3月14日（日））

　２年ほど前に、ピアノ協奏曲の録音を依頼されたピティナの石井先生から、勉強会という発表会を行うので聞きに来ませんか、とお誘いを受け、 頼まれたわけではないのですがマスクとマイクを持って録音してきました。年少から大学院生まで、２０人ほどの演奏を１日がかりで聞き、録音することになりました。

　特別ゲスト演奏として、尾城杏奈さんが最後に数曲、これを録音するだけでも価値があります。
　尾城さんは、二宮のラディアンでリストのピアノ協奏曲を、開成町のサロンコンサートでも録音させていただいています。ご母堂から、「良い録音なので、家で良く聞いています」と言われ、こんなにうれしいことはないです。今回も心して録音せねば、.....と言いながらやることはいつも同じなんですけれどね。
　今回は初代バウンダリーマイク改造後なので、間隔 60 cm くらいと 1.5 m くらいの２箇所で、スタンドのマイクは客席右側最前列の視野の邪魔にならない位置に立てて３箇所で録ってみました。バウンダリーマイクの間隔の違いがわかるかなぁ。
　
　勉強会は学年別の４部構成になっていて尾城さんの特別演奏を入れて、ＣＤは都合５枚になってしまいました。
　本当は２部を１枚にして枚数を減らそうと思ったのですが、各部全て４０数分以上で２部を合わせると８３分越えでどうしても１枚に収まり切りません。かろうじて５枚用のケースが１個あったのでそれに入れて渡すことにしました。

たかつホールDEコンサートの録音

　会社のテニス部の先輩からの依頼で録音させていただくことになりました（2月28日（日））。

  　アルパ（パラグアイハープ）二重奏、ガンバ三重奏、ピアノ伴奏付きヴァイオリンの３グループです。マイクは真正面に立てられないので、バウンダリーとホールの吊りマイクを使いました。楽器の演奏はバウンダリーで良いのですが、最後に歌が入り、これはスピーカーの音を拾わないと声量が小さくて無理、ということで吊りマイクの方を採用しました（スピーカーが天井についているので吊りマイクがうまく拾ってくれます）。

　アルパは普通のハープと違ってペダルがないので、白鍵しか弾けなのかと思ったら、各弦に半音ずらすキーが付いているモノと、無いのは左手に金属の爪を持っていてそれで弦を押さえて音程を調整するのだそうです。知りませんでした。

　ガンバは大きさの違うディスカント（ヴァイオリンくらいの大きさ）、テナー、バスの３種類で、１曲はフーガの技法のコントラプンクトス８番（３声は２曲しかない）でした。ここで聴けるとは思わず、うれしいことでした。

　 ヴァイオリンはベートーベンのロマンス、フォーレのシチリアーノ、ピアソラのリベルタンゴ、チゴイネルワイゼンとタイスの瞑想曲他全７曲と盛り沢山、チゴイネルワイゼンは間近で見ましたが、やっぱり相当の難曲ですね。

　これらを只で聴けるんだから良い企画ですよね。

　曲間に解説が入るので、それを書きおこしてジャケットを作り、各グループに１枚、ホールと先輩に１枚、司会のアナウンス入りのもの３枚を作製し渡しました。
　曲だけのＣＤはトータルの演奏時間が長く、ＣＤーＲの標準記録時間を超えてしまいました（約８２分）。コピーしようとすると普通の人はコピーできなくて困るだろうなぁ。

スタジオ・ベルソーで清水友美ピアノコンサートの録音

　一寸古いですが、......録音すると編集とCD作製に少なくとも２日はかかり、１週間に３回入る（２月２７日、２８日、３月３日）と記事を書いている余裕がなくて遅れてしまいます。

　これは２月２７日茅ヶ崎の湘南クラシック音楽を愛する会主催のコンサートの録音で、山田耕筰と現代音楽が多いです。
　マイクはいつもの通り、バウンダリーとステージ右側のスタンドですが、WM-61AとXCM6035（秋月のWM-61A相当品）の違いを録音できないか、と２本立ててみました（未だ余裕がなくて比較試聴していません）。
　
　もう１枚の写真は、盲目のピアニストとの連弾のリハーサルの様子、横に立っているのは作曲家の近藤浩平さん。

　近藤さんの話は面白くて、「作曲家の中には気に入らないと楽譜を捨てちゃう人がいるけれど、評価は自分でするもんじゃないから私は捨てない。チャイコフスキーの５番だってブラームスから『最初の部分がしつこすぎる』と言われたけれど結局そこが良かったりする。大作曲家の評価だって信用ならないのに、自分で評価するなんて。因みに私は今作品番号２０９くらいかな.....」てな感じです（正確にはこうではなかったかも知れないけれど）。「一番演奏されている曲は？」と聞いたら「『海辺の祈り』かな、２００回以上演奏されていると思う。」とのことでした。今回の外出自粛騒ぎで演奏の機会が減った演奏家から独奏曲の作曲依頼が来て、いろんな楽器用の独奏曲を作曲したそうです。こういう話を聞けるのが役得かな。

　演奏家と事務局と作曲家に渡すCDとして計１０枚作製してお渡ししました。

バウンダリーマイクの改造

　初期に作ったバウンダリーマイク、上に付けたフェルトが黒で目立つし、チップ部品用のプリント基板を使った少し小ぶりの２代目を作ってから使わないでいました。
　ところが、ホット/コールドのバランスを調べたら、FET の特性を揃えてあったのでバランスが取れていて、これをそのまま生かしたいと思うようになり、外形を小さくして再利用することにしました。
　元々は外径約 16 cm でしたが、外径 12 cm まで小型化することにします。ついでに差動アンプのソースに抵抗を入れてゲインを下げ、抵抗をショートすることでゲインを変えられるようにすることしました（左の回路図）。
　
　スペースを見つけてソースに 1 kΩの抵抗を付け、一寸無理矢理ですが、元々の 16 cm の板を 12 cm にくり抜き、押し込みました。初期の回路なので、差動の電流源は抵抗ではなく FET を使った定電流源です。Phantom 電源を供給したときの電圧（黒）とアダプタを付けたときの電圧（緑）を記載してあります。差動部 FET のドレイン－ソース間電圧が少し小さいような気がしますが、アダプタのドレイン－ソース間電圧もこのくらいだったので良しとしましょう。

　左は改造後の裏表の写真です。右は内蔵、美しくナイゾー。
　ベースは 6 mm の合板で、穴を空けて回路を埋め込み、上下を 3 mm の板で挟んで表面に鉛の板（釣用の板鉛）を貼り付けています。鉛の板厚は元々0.2 mm でしたが、0.4 mm に変更しました。その上にフェルトを貼り付けています。周りの部分をもう少し美しく整形できる技があると良いなぁ。
　ケーブルは外径 6 mm のマイク用４芯ケーブルです（２代目は外径約4 mm の２芯ケーブル）。
　アシはダイソーの防振ゴム（？）を切って差し込んであります。床と分離するために柔らかい素材を使っています。
　マイク部分の重さは約 135 g、２代目は 0.2 mm 厚の鉛を貼り付けてあって、約 85 g です。

カナックホール（倉田さん）（３月３日（水））

　開成町でお世話になっているＹさんからのお話しで、倉田さんの演奏をYoutubeにあげるための録画のお手伝いをすることになりました。私の担当は音、録音で、カメラで撮った映像に合成する音を録ることです。
　カナックホールは東神奈川駅前にある小ぶりですが天井も高くいいホールです。
　カメラを複数台準備し録画、編集します。音は複数マイクで録って選んでもらうことにしました。
　試し録りでステージの端においたバウンダリーマイク、ピアノの前に立てたマイク、客席３列目くらいに立てたマイクの３種類を聞いていただいたところ、『バウンダリーマイクがクリアに録れていて良いですね、ピアノのマイクは打弦音が入っていて独特、客席は残響が多くて今一かな、でも折角ホールで録っているのでバウンダリーはもう少しホールトーンが入って欲しい』との感想でしたが、採用する音源はバウンダリーマイクの物になりました。
　
　画像の方は、編集のＳさんが頑張って、手元と鍵盤のアップ、顔を正面から捉えた映像、客席の方からの映像の３種類を交えて編集しています。４曲録音・録画しましたが、アップしたのは未だ以下の２曲です。

　プーランク　エディット・ピアフを讃えて
　
　ブラームス　ピアノのための6つの小品 第二曲 Op.118-2

　編集している間に気づいたのは、画像を見ていると手と鍵盤のアップでは指の動きと発音がずれると違和感を感じること、引いた画像では手と音が合いすぎていると逆に違和感を感じること。だから、引いた画像では音が少し遅れるようにした方が自然に感じるとになります。尤もこれは私だけの感じ方かも知れませんが。
　で、よく考えてみたら画像は１秒３０コマですから３３ｍｓ単位でしか合わせられません。それぞれのカメラの同期は取れていませんからカメラ同士のズレは最大３３ｍｓあることになります。音はずらすわけにはいきませんから音に画像を合わせるにしても、もし手元を撮っている動画に合わせると、クロックが同期していない他のカメラとは最大３３ｍｓタイミングがずれることになります。音速３４０ｍ/ｓとして約１１ｍ、まぁ妥当な線でしょうか？でも最小ズレ無し、ですからその場合は引いたカメラで指と音のズレ無し、という違和感のある音になります。難しいです。他の人はどうしているんでしょう、そんな細かいことは気にしていないのかな。

　そんなことは置いておいて、プーランクは良いですよ......曲も、演奏も、録音も（エヘ）。