市販のエレクトレットコンデンサーマイクを使った自作マイクの作製記事関連
吉本梨乃さんのコンサートで 192kHz/32bit float で録音してきたのでスペクトルを見てみました。
レコーダー（ ZOOM-F6 ）のスペックには......帯域が書いてないです(TへT)。探し方が悪いのかな？
図の赤のスペクトルはシャコンヌの最後の方の休符の直前で、青が無音（演奏終了直後）の時です。マイクの特性かレコーダーの特性かはわかりませんが、60～70 kHz くらいまで録れているようです。ヴァイオリンもどうやら 50 kHz くらいまでは（ 60 kHz まで？）音が出て、マイクも音を拾えているようです（うん、なかなか凄いゾ）。
カプセル内部の FET にかかる電圧を作る FET として、TO92 の2SK246BL を１個使うヴァージョンとチップ FET の 2SK879GR を２個使っ たヴァージョンを作っていますが、ある程度の電圧を確保するためにはどちらも FET の選別が必要です。２個使うならチップ部品では無いけれど
小さいパッケージの 2SK2880E が使えるのでは、と提案したらエビさんがプリント板を作って下さいました。本当にありがたいことです。
今回、長いパイプを使った竿マイクをもう一本作ろうと思い、新規のマイクはこれを使ってみることにしました。
竿マイクを追加する理由は、購入したマイクスタンドケースの大きさに対して既存のマイクが長すぎてはみ出すため、ケースにぴったり入る長さのマイクを作ろうと考えたためです。まぁ、今のマイクを少し切れば良いことではありますが......。
今回のプリント板、部品配置を検討していただいたお蔭でハンダ付けがかなり楽になっています。
購入した20個の 2SK2880E のIdss は、6.5 ～ 8.7 mA で、約 6.5 mA と約 8.0 mA 程度を組み合わせて使ってみると回路図に記載の通りの電圧になり（2台分の値が記載してあります）、カプセルの FET（Q0）には 4.5 V と高めの電圧がかかるようになりました。カスコードの上側 FET（Q1）には 12～13 V の電圧がかかっていて、アダプターをつけても 7～8 V は確保できそうで、良い感じのバランスになっていると思います。
DR-100mk3 のUSBコネクタが破損し、修理見積もり依頼のメールをメーカーに出したら、「修理費が1.3～3.4万円」との回答が来ました。修理費が高いと新品を買うのと大差ないので、どうしようかと悩んでいましたが、諦めて分解してみました。
バラしてコネクタの裏側とプリント板の該当部分を撮ったのが左の写真です。USBコネクタはハンダだけで機械的接続がされていました。
ピンが折れちゃっています。ハンダ付けもちゃんとできているようには、.....見えないですね。いろいろ触ってみると、アース部分は熱が逃げやすいのがわかります。だからハンダ付けが難しいんでしょうね。
ということで今回の現象は、想像するに、ハンダ付けが甘く、電源供給のためにUSBコネクタを繋いだ時に加わる力に耐えられずハンダが剥がれ、さらにコネクタで押されてピンが折れた ようです。
秋月に同型のコネクタ（コネクタの写真の右側）があったので購入し、ハンダ付けを試みましたが、難しくて自力では無理でした。
そこでエビさんに協力をおねがいして、無事復活できました。流石です、ありがとうございました。
コネクタの裏側はハンダ付けできませんが、羽の部分を強化して頂きました（写真撮るの忘れました）。
組み上がったときにチョビッと部品が余って裏のゴムが無くなったのはご愛敬で、まぁ一応使えるようになりました。めったい。
西湘サロンコンサートの録音です。吉田サハラさん、何度か録音させていただいています。
今回はシューマンの交響的練習曲とリストのピアノソナタロ短調です。
パワフルで圧倒されます。途中で調律が外れてしまったのが残念、しかし素晴らしい演奏だったと思います（素人の私が聞いても調律がずれているのがわかるのだから演奏家は相当気になったでしょうね）。
この演奏の聴衆が３０～４０人というのがもったいない。
動画も同時に撮っているのですが、こちらはホール後方とステージ上手から顔が映るアングルと手と鍵盤を狙っています。
マイクはバウンダリーとピアノ前のスタンド、それとステージ上手に高めのスタンドを立てました。その他にＳさんが客席最前列に無指向性と指向性マイク（Ａ月で売っている四つ葉のマイク）を立てて録音しました。
上手のマイクは聞いた感じピアノが遠くに聞こえて使えません。バウンダリー（最新版、フェルトの色を変えてあります）が一番バランスが良かったと思います。
シューマンの交響的練習曲は遺作付き、ということで、ＣＤ作成の際の曲の分割方法を確認するために楽譜を見ながら聞いていたら、途中から追っかけられなくなってしまいました。よく見たら、最後に遺作を演奏するのでは無くて途中に挟み込むんで演奏していたんですね（そういう慣習なのか、彼独自の演奏なのか知りませんが）。
さて、ＣＤを作ってケースの在庫を見たら......無い！ とうことで買おうとしたら値段が５割も上がっている！ 早く買っておけば良かった。
マイク用のケーブルも値上がりしているし、スタンドのケースも値上がりしているし、困ったもんです。
フェルトを貼り付けた状態が左の写真です。
裏はシールド用の銅箔が見えています。フェルトは取り換えられるようにしました。ステージに合わせて色を変えることができます。ケーブルは少し細めの４線シールドケーブルを使っています。
右は表面に貼り付けた鉛板が見えるようにフェルトを剥がした状態、0.5 mm の鉛板を２枚重ねています。ケーブル抜きで 150 g くらいです。
各部の電圧を測定してみました。電圧はケーブルが長いときに使うアダプタを入れないときと入れたとき（カッコの中）と両方表示してあります。カプセルの FET にかかる電圧がアダプタの有無にかかわらず一定で気持ちが良いです（実は R8/R9 には 47 k を使っていましたが、2SK170 の Vds がアダプタを入れたときに小さくなるので 33 k に変更しています）。
コンサートの録音で知り合った録画担当のHさんにバウンダリーマイクをお貸ししたら、返ってきそうにないので３台目を作ることにしました。
チップ部品用のプリント板を使っても良いのですが、余っているディスクリート部品を使って別回路を作ることにします。
これまで通り合板に鉛板を貼り付ける形で、少し小振りの直径 100 mm で作ります。
ということで回路は左の通り、カプセルにかける電圧は、Q5 の定電流源と R10 で決めます（ R10 を適当に決めて R9 で電圧を調整します、逆でも良いけど....）。差動部分の電流は、Idss が 1.5 mA くらいの FET があったのでそれを使って定電流源としました。 入手困難な部品ばかりですが、在庫処分を兼ねています。
おまけとして差動部のソースに抵抗を入れ、ゲインを変えられるようにしました（ノイズ的には不利かなぁ）。
なるべく薄くしたかったのですが、やはりディスクリートで組むとそこそこの厚さが必要でした。3 mm / 6 mm / 3 mm の３枚重ね一番上に鉛板を貼り付け、フェルトのカバーを付けます。回路が入る周辺に銅箔テープを貼ってシールドします。ダイソーのジェルの様な滑り止めをフニャフニャの足にして床の振動が伝わらないようにします。
『岡林 亜沙美(クラリネット)・岡林 麻里子(チェロ) ＆倉田 莉奈(ピアノ) ～街の歌～ 室内楽コンサート』を録音してきました。
倉田さんからのお話しで、ピアノスタジオフィックス立川での録音です。元々はシェア奥沢クラシックサロンでの演奏会で、そこでは録音も付随していたのですが、事情があって演奏会場が変更になったため録音に向かいました。50人～80人くらいのホールです。あちらこちらにこういうホールがあるんですね。今回は、映像用の録音ということでＣＤ作製はありません。
バウンダリーと低いスタンドを立てました。吊りマイクが付いていたので、それも録音しておきました。
バウンダリーはクラリネットとチェロの音が生々しく録れていますが、ピアノが少し遠い感じがします。ステージ前のスタンドはもう少しバランスが良いかな。ホールのマイクは少しホールトーンが多く遠い感じがします。マイクの性能より設置位置が重要、と言うことかな？
特性を確認してみました。（......今更？）
回路は図の通りです。元々は R8/R9 として 68 k がついていましたが、測定の結果 43 k に変更しました。カスコードの FET の Vds が小さめなため、内部回路に与える電圧を上げるためです。
表は、左から R8/R9 の抵抗値、コネクタの電位（XLR2/3）、R1 のカプセル側の電位、Q1のソース電位、マイクカプセルの FET にかかる電圧、C4 にかかる電圧、Q1のドレインの電位、Q1 の Vds、R2 にかかる電圧、です。
68 k のとき、Q1 の Vds が 5.5 V と小さめなので、アダプタを付けるとさらに小さくなることから 43 k に変更しました。
43 k の下の段はアダプタを付けたときの電圧などです。アダプタは空中配線で作ったもの（抵抗値が 1 M/300 k）と、プリント版で作ったもの（抵抗値が 1 M/220 k）の違いです。
カプセルの FET にかかる電圧は、R8/R9 を変えても、アダプタを付けても両方とも 3.5 V 前後と変わらず、気持ちが良いですね。
ほぼ同じ感度のマイクカプセルを使ったのですが、Idss がかなり違います。マイク１は 0.39 mA、マイク２は 0.33 mA です。まぁカプセルの動作条件（Q0 の Vds）は変わらないので良しとしておきましょう......。
マイクアンプの最新の回路はマイクカプセル内部のＦＥＴの Vds を一定になるようにしています。
内部のＦＥＴは 2SK123 と思われますが、データシートでは図のような特性になっています。
直線性の良いところを使いたいのですがどの程度の電圧を与えれば良いか、悩ましいところです。
現在は 3 V 以上を目指して選別していますが、もっと大きくしたい気もします。
実際どの程度なのか（１個だけですが）測ってみました。
その結果が下の図です。
測定は、推奨使用方法で全体の電圧を変える事で行い、マイクカプセルにかかる電圧と流れる電流（負荷抵抗にかかる電圧）をプロットしています。
これを見るとデータシートより低い電圧まで直線性が良さそうです。
なるべく高い電圧をかけたいところですが、無理して高電圧をかけなくても 3 V 程度でも良さそうな感じですね。
WM-61A の推奨使用方法だと、カプセルにかかる電圧が 1 V 前後なので、データシートの通りの特性だと気持ち悪いですが、今回の測定結果だと、まぁ........それでも微妙なところで使うことになります。
ベーゼンドルファーを置いてあるホールの調律師が、ピアノの中の響きが一番良い（蓋と弦の間あたり）とおっしゃったので、そこにマイクを持っていくために少し長めのマイクを作ることにしました。
回路もほぼ固まってきた（2SK879GR ２段重ね）ことでもあり、折角なので在庫が少ない WM-61A を使うことにしました。
カプセルの感度測定を改めて行いましたが、非常に感度のいいものから悪いものまでありました。今回はほぼ標準品。
同じ感度のはずなのに出来上がりの感度が違う............よく見たらイモはんだでしたorz（古い？）。
気を取り直して修正、出来上がりは写真の通り、短いのが全長 155 mm、標準品が 255 mm、今回のが 455 mm でした。
これで、スタンドをピアノの外に置いたままマイクカプセルをピアノの内部に持って行けそうです。
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